ru
Арье Элкана

Карл-Казимир-Теодор-Всеволод Мейерхольд. Исследование жизни и творчества в 2-х частях

Notify me when the book’s added
To read this book, upload an EPUB or FB2 file to Bookmate. How do I upload a book?
  • vetka_dghas quotedlast year
    О
    «Сестре Беатрисе» он писал: «Задача, которую ставит себе
    автор, основная задача — утолить наши печали, посеяв среди
    них то потухающую, то вновь вспыхивающую надежду»
  • vetka_dghas quotedlast year
    Основная идея его философии — дуализм существования
    человека, который, по Метерлинку, существует в двух мирах.
    Один — мир разума, мало что ему объясняющий, и другой —
    мир души, властвующий над первым по не объяснимым логикой
    законам.
  • vetka_dghas quotedlast year
    Искусство, создававшееся в ту пору в Японии (XV—XVI
    вв.), стремилось обозначить не конкретное содержание и не
    стиль, а некую силу, находящуюся внутри объекта, пружину,
    готовую распрямиться каждую секунду.
    Главная цель искусства дзэн — обозначить явление,
    выделить самое существенное в нем. Не объяснить
    художественное явление, а зашифровать его известным
    избранным шифром. Стремиться отыскать для многих
    однородных явлений общий знаменатель.
  • vetka_dghas quotedlast year
    Мейерхольд, с помощью Ремизова, учуял веселье,
    доводящее до потери себя, до гнева, до убийства
  • vetka_dghas quotedlast year
    «Когда объявили прогресс,
    Тарелкин встал и пошел впереди прогресса. Так что уже Тарелкин
    был впереди, а прогресс — сзади!»
  • vetka_dghas quotedlast year
    «Театр не забава и не развлечение, театр не копия
    человеческого убожества» — вот лозунг Ремизова, который
    подхватил Мейерхольд и, подняв над баррикадой одиноких
    защитников нового театра, боролся под ним до конца.
  • vetka_dghas quotedlast year
    Заостренность образа при внешней легкости стали
    основными чертами его режиссерской практики. То, что
    впоследствии выросло в трагисатирический гротеск,
    закладывалось в Художественном театре.
    148
  • vetka_dghas quotedlast year
    Сфера больших душевных переживании,
    сильных страстей или лирических чувств — не его была сферой,
    как актера. В таких образах Мейерхольд был остроугловатый,
    резкий, не трогающий и не волнующий. Таинственная сила,
    сценического обаяния — она ему не была прису ща. Но у него
    было несомненное искусство легкой сценической ха-
    рактеристики и заостренного сценического эскиза»
  • vetka_dghas quotedlast year
    Данченко
    139
    был
    административно-литературным
    директором,
    а
    Станиславский — главным режиссером.
    Кроме них был третий директор, фактический финансовый
    хозяин театра — промышленник С.Морозов.
  • vetka_dghas quotedlast year
    Четырехлетнее пребывание Мейерхольда в театре, полное
    радостных надежд и горьких разочарований, закончилось
    трагически — изгнанием.
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)