Filosofía de la composición

Cabe destacar que las palabras “del corazón” conforman la primera expresión metafórica del poema. Junto con la respuesta “nunca más”, disponen al espíritu hacia la búsqueda de un sentido moral en lo previamente narrado.

Preparado así el efecto del desenlace, cambié de inmediato el tono fantasmagórico por la más profunda seriedad;

Decidí que el pájaro se posara sobre el busto de Palas, también por el efecto de contraste entre el mármol y el plumaje –está claro que el busto solamente aparece sugerido por el pájaro– y elegí el busto de Palas, en primer lugar, porque se relacionaba con la erudición del amante, y luego, por la propia sonoridad del nombre.

Una vez determinado el lugar tenía que introducir al pájaro, y la decisión de hacerlo entrar por la ventana era casi inevitable. La idea de que el enamorado imaginara en un primer momento, que el aleteo del ave contra el postigo de la ventana era una “llamada” suave a su puerta, se originó en el deseo de aumentar –por dilación– la curiosidad del lector, y en la búsqueda del efecto causado cuando el enamorado abre su puerta de par en par y sólo encuentra oscuridad, imaginando que es el espíritu de su amada el que llama.
Hice que la noche fuera tempestuosa, primero, para justificar que el cuervo

. El hecho es que, la originalidad (excepto en mentes dotadas de una fuerza inusual) no tiene nada que ver, como se supone, con el impulso y la intuición. Lo que sucede normalmente es que exige una laboriosa indagación, y que pese a constituir un mérito innegable del más alto rango, su logro implica menos de invento que de negación.

fijé mentalmente, en primer término, lo que sería el clímax, o pregunta culminante, esa pregunta para la cual el “nunca más” sería una respuesta definitiva, la que como réplica envolvería la máxima cantidad concebible de tristeza y desesperación.

la facilidad de la variación, esto me indujo a pensar inmediatamente en una sola palabra como el mejor de los estribillos.

El placer únicamente es producto de la sensación de identidad, de repetición.

brevedad siempre guarda una relación directa con la intensidad del efecto pretendido por la sola razón de que, inevitablemente, se requiere una cierta extensión para producir un mínimo de efecto.

totalidad, unidad de efecto.