Искусство перформанса

Неудивительно, что другой характерной чертой венских ак-
ционистов был их интерес к психологии — труды Зигмунда Фрейда
и Вильгельма Райха породили перформансы, где искусство рассма-
тривалось как своего рода психотерапия.

Кляйн раскрасил им внешнюю часть галереи и навес при
входе. По его словам, пустое пространство «было втиснуто вместе
с синей чувствительностью в раму белых стен галереи». Физиче-
ская синева, пояснял он, осталась за порогом, на улице, тогда как
«настоящая синева была внутри…». Среди трех тысяч людей, при-
шедших на выставку, был Альбер Камю, оставивший в книге посе-
тителей галереи запись: «avec le vide, les pleins pouvoirs» («где пу-
стота, там свобода действий»).

Йозеф Бойс считал, что искусство должно
по-настоящему менять повседневную жизнь человека. В попыт-
ках преобразовать сознание людей он, подобно другим, прибегал
к драматическим жестам, выступал с лекциями. «Необходимо про-
извести революцию в человеческом мышлении, — говорил он. — Ре-
волюция происходит прежде всего у человека внутри. Лишь став су-
ществом по-настоящему свободным, творческим, человек сможет
произвести революцию во времени».

Писать картины в уединенных мастер-
ских в то время, когда в мире столько злободневных политических
проблем, стало признаком социальной безответственности худож-
ника

«Художник-выродок», «преследователь буржуазии», 64
глава третья
«обычный преступник» — такие имена давали ему критики, называя
его также Oberwilding, или «предводитель дикарей», после того, как
на венской выставке «Кунстшау» (Kunstchau) в 1909 году был вы-
ставлен его глиняный бюст «Автопортрет в виде воителя».

«Сюрре-
ализм: сущ., муж. р.— Чистый психический автоматизм, имеющий
целью выразить, устно или письменно, или другим способом, ре-
альное функционирование мысли».

звук, сцена
и жест «должны создавать в душе зрителя психологический синхро-
низм».

во всех этих случаях от зрителей и рецензентов
требуется умение распутать концептуальные стратегии, стоящие
за представлением, понять, вписывается ли оно в категорию пер-
форманса или же его следует анализировать в более мейнстрим-
ном контексте поп-культуры.

описания искусства, в котором зритель и ис-
полнитель принимают непосредственное участие, теперь вошел
в архитектуру, семиотику, антропологию, экономику и гендерные
исследования.

Когда
перформанс в очередной раз выходил на сцену, его новые прояв-
ления были совершенно не похожи на предыдущие.